Με στόχο την πολυπλοκότητα της διαδικασίας ψησίματος του κεραμικού, προτάθηκε μια μέθοδος ελέγχου λειτουργίας πρόβλεψης θερμοκρασίας πυροδότησης κεραμικών. Αρχικά, αναλύεται η δομή της ποσότητας ελέγχου της μεθόδου ελέγχου προγνωστικής λειτουργίας θερμοκρασίας πυροδότησης κεραμικών και δίνεται το σχήμα ελέγχου προγνωστικής λειτουργίας. Στη συνέχεια αναλύεται η απόδοση του συστήματος κλειστού βρόχου. Τέλος, γίνεται προσομοίωση του μοντέλου.
1. Ορισμός της έννοιας της έγχρωμης βαφής με γλάσο υψηλής θερμοκρασίας
Στις μέρες μας, με τη συνεχή ανάπτυξη της επιστήμης και της τεχνολογίας, η αναζήτηση και η καινοτομία των ανθρώπων στην τέχνη προχωρούν επίσης με τη μοναδική καλλιτεχνική τους γλώσσα. Η κεραμική διακοσμητική τέχνη είναι μία από αυτές. Μεταξύ αυτών, η εμφάνιση χρωματικού λούστρου υψηλής θερμοκρασίας φέρνει μια νέα πρόοδο στην ιστορία της τέχνης της κεραμικής διακόσμησης.
Η έγχρωμη πορσελάνη υψηλής θερμοκρασίας αναφέρεται στο λούστρο που αναμιγνύεται με διαφορετικές χρωστικές ουσίες οξειδίου μετάλλου και στη συνέχεια εφαρμόζεται στο πλακίδιο πορσελάνης και στη συνέχεια το πλακίδιο ψήνεται σε φούρνο υψηλής θερμοκρασίας πάνω από 1300 βαθμούς Κελσίου. Μετά το ψήσιμο, θα παρουσιαστεί μια ποικιλία από πολύχρωμες γυαλισμένες πορσελάνες. Το λούστρο υψηλής θερμοκρασίας με την πλούσια και πολύχρωμη απόδοση του λούστρου, την εξαιρετική γοητεία των αντικειμένων, το συγκεκριμένο στυλ μοντελοποίησης, το φωτεινό και λαμπερό χρώμα έχει γίνει ένα λαμπερό μαργαριτάρι στα έργα δημιουργίας τεχνών και χειροτεχνίας. Από τον καλλιτέχνη και την πλειοψηφία των λάτρεις της κεραμικής τόσο «πράσινο σαν τα πρώτα γενέθλια του νερού της πηγής, κόκκινο σαν την αυγή της πρώτης φοράς».
Το χρωματικό λούστρο υψηλής θερμοκρασίας ανήκει στη διακόσμηση του υπογλώστρου, που χαρακτηρίζεται από τη χρήση χρωματικού λούστρου υψηλής θερμοκρασίας ως χρωστική ουσία, και την τεχνική ζωγραφικής έκφρασης στο κενό σώμα, που μοιάζει με τη χρήση μπλε και λευκού υλικού, και είναι νέα τεχνική σύγχρονης κεραμικής ζωγραφικής. Η διαφορά μεταξύ της διακόσμησης ζωγραφικής με έγχρωμο λούστρο υψηλής θερμοκρασίας και της προηγούμενης έγχρωμης διακόσμησης με λούστρο είναι ότι ελέγχει μια ποικιλία από έγχρωμα τζάμια υψηλής θερμοκρασίας με διαφορετικές απαιτήσεις ψησίματος υπό τις ίδιες συνθήκες ψησίματος, που απεικονίζουν θέματα ζωγραφικής από πορσελάνη με διαφορετικές εικόνες ανθρώπων, τοπίων, λουλουδιών και πουλιών .
2, υψηλής θερμοκρασίας χρώμα λούστρο σχήμα ζωγραφική ζωντανή απόδοση
Η παραδοσιακή κινεζική ζωγραφική προσέχει πρώτα την πρόθεση του στυλό, που συχνά λέγεται ότι είναι «σίγουρη». Η δημιουργία του ζωγράφου βασίζεται συχνά στην υποκειμενική εντύπωση, έτσι δεν ενδιαφέρεται πολύ για την πραγματική εμφάνιση της εικόνας, και προσπαθεί για την ομοιότητα. Οι δραστηριότητες του χαρακτήρα και το περιβάλλον του τοπίου, τα λυρικά έργα τείνουν να δανείζονται για να δημιουργήσουν καλλιτεχνική ατμόσφαιρα αλουμινόχαρτους τροπικούς χαρακτήρες, αφηγηματικά έργα σε ένα πανό ή μια μεγάλη σύνθεση, ιδιαίτερα καλά με περιβαλλοντικά σκηνικά ή εσωτερικό χώρο προβολής, υιοθετούν τη μέθοδο του κύριου χαρακτήρα. επαναλαμβάνεται, επεξεργάζεται τα γεγονότα στη διαδικασία του χρόνου, ξεπερνά τα ενοποιημένα όρια του χρόνου και του χώρου.
Στην αισθητική έννοια, το "ελεύθερο πινέλο" είναι μια ιδέα, μια ψυχική κατάσταση και η βασική κατάσταση του κινεζικού πολιτισμού, ενώ το επίσημο πινέλο με ελεύθερο χέρι είναι η κατάσταση της μορφής ζωγραφικής που ο ζωγράφος χρησιμοποιεί στυλό και μελάνι για να εκφράσει σε ριζόχαρτο. Στη δημιουργία της κεραμικής τέχνης, οι καλλιτέχνες συχνά επιδιώκουν τα έργα κεραμικής ζωγραφικής με θέρμη, για να εκφράσουν την εικόνα στην καρδιά τους, να εκφράσουν τα συναισθήματα και τα συναισθήματά τους. Η δημιουργία έργων κεραμικής τέχνης μπορεί συχνά να συγκινήσει τον θεατή, κάνοντας το έργο πιο καλλιτεχνική ελκυστικότητα. Η αρχική έννοια του «ελεύθερου πινέλου» αναφέρεται σε ένα είδος συναισθήματος που αναδύεται από την καρδιά του ζωγράφου μετά την παρατήρηση και την εμπειρία του από τη ζωή, την κοινωνική εποχή, το έθνος, τη φύση και ακόμη και ολόκληρο το σύμπαν, και στη συνέχεια εκφράζεται με τη βοήθεια του πινέλου. Το «ελεύθερο πνεύμα» της τέχνης της κεραμικής ζωγραφικής δεν διαμορφώνεται σε σύντομο χρονικό διάστημα, είναι το αποτέλεσμα της συσσώρευσης του κινεζικού πολιτισμού και της κεραμικής ζωγραφικής στη διαδικασία της μακροπρόθεσμης ανάπτυξης. Όλα τα είδη κινεζικών μορφών τέχνης χαρακτηρίζονται από το «ελεύθερο πνεύμα», το οποίο είναι επίσης το πρότυπο της κινεζικής φιλοσοφίας και αισθητικής κουλτούρας. Το "ελεύθερο" φαίνεται να πιάνει τα κύρια χαρακτηριστικά των αντικειμενικών πραγμάτων ακούσια, όχι εσκεμμένα, όχι τεχνητά, έτσι ώστε να επιτευχθεί η "ζωηρή" κατάσταση. Αυτό το είδος «θεού» φαίνεται να βασίζεται στην εξοικείωση και την υπέρβαση της εικόνας. Απαιτεί και μορφή και πνεύμα. Είναι απαραίτητο να κυριαρχήσετε πρώτα τη φόρμα πριν μπορέσετε να αποκτήσετε το πνεύμα.
3, η χρήση του χρώματος σε υψηλής θερμοκρασίας λούστρο
Στη δημιουργία ζωγραφικής φιγούρας με έγχρωμο λούστρο υψηλής θερμοκρασίας σε γυαλισμένο κεραμικό φλιτζάνι τσαγιού, οι καλλιτέχνες μπορούν να έχουν πολλαπλές μορφές έκφρασης, συμπεριλαμβανομένης της παραδοσιακής κινέζικης ζωγραφικής και της κομψής δυτικής ζωγραφικής, που είναι διαθέσιμα για τη δημιουργία έγχρωμου λούστρου. Η ζωγραφική φιγούρας με λούστρο ξεφεύγει από την παραδοσιακή λειτουργία και αυξάνει την αποκλίνουσα σκέψη του δημιουργού. Η μαεστρία και η ευέλικτη χρήση του χρώματος στο λούστρο υψηλής θερμοκρασίας είναι ένα σημαντικό μέσο για τον συγγραφέα να εκφράσει το αληθινό του συναίσθημα και τη δημιουργική του πρόθεση.
Το χρώμα στην κεραμική δημιουργία δεν είναι το ίδιο με την αντικειμενική εικόνα, ούτε είναι απλώς η αποκατάσταση του φυσικού χρώματος της εικόνας. Στη δημιουργία της ζωγραφικής φιγούρας με έγχρωμο λούστρο υψηλής θερμοκρασίας, το χρώμα δεν είναι ένα σημαντικό μέσο μοντελοποίησης φιγούρας, αλλά η δημιουργία της εικόνας καλλιτεχνικής σύλληψης και συναισθηματικών αναγκών, είναι να εξυπηρετήσει το αποτέλεσμα της κεραμικής εικόνας. Επομένως, στη ζωγραφική φιγούρας με έγχρωμο λούστρο, το χρώμα δεν επηρεάζεται από το εγγενές χρώμα και μπορεί να αλλάξει την απόχρωση της αρχικής εικόνας του αντικειμένου σύμφωνα με τις ανάγκες της εικόνας.
4. Χαρακτηριστικά διακόσμησης και καινοτομία ζωγραφικής πορσελάνης χρώματος και γλάσου
Το θέμα της ζωγραφικής της φιγούρας στο κεραμικό έγχρωμο λούστρο είναι ανθρώπινο και το πρώτο πράγμα είναι να αντιμετωπίσεις τον ίδιο τον άνθρωπο. Όλες οι σκέψεις και τα συναισθήματα του ανθρώπου βασίζονται στην ανθρώπινη μορφή. Το λεγόμενο «Ο Θεός εξαρτάται από τη μορφή και τη μετάδοση». Για να κάνει κανείς τις σκέψεις του και το πνεύμα των απεικονιζόμενων αντικειμένων να πετύχει το «υπέροχο» και το «υπέροχο», το πρώτο πράγμα είναι να τελειοποιήσει και να επιλέξει με βάση τα χαρακτηριστικά εμφάνισης των εικόνων. Ο πραγματικός σκοπός της «φόρμας γραφής» δεν είναι να χρησιμεύσει για τη «μορφή», που είναι η «εννοιοποίηση» και η «παράδειγμα» περιγραφής της μορφής. Αντίθετα, θα πρέπει να τελειοποιηθεί και να επιλεγεί με βάση τη «φόρμα» και να ενισχύσει τα εσωτερικά χαρακτηριστικά του για να κάνει την εικόνα πιο ζωντανή και έντονη. Δεύτερον, ως δημιουργός της κεραμικής ζωγραφικής, θα πρέπει να χρησιμοποιεί τις δικές του σκέψεις και καρδιές για να κατανοήσει και να πλησιάσει το εσωτερικό πνεύμα του αντικειμένου. Δηλαδή, θα πρέπει να συνειδητοποιήσει «να γράφει τον Θεό σε μορφή» «κινώντας το μυαλό του να γίνει καλύτερος», ώστε να πετύχει τη θεμελιώδη έκφραση της φιγούρας. Όσον αφορά τη γνώση του χαρακτήρα, η ανθρώπινη μορφή κατασκευάζεται από την ανατομία του σκελετού και των μυών, αλλά το θράσος του ανθρώπου δεν βρίσκεται στην ανατομία του σκελετού και του μυός, αλλά στη δραστηριότητα της σκέψης και του συναισθήματος. Η μεσαία γραμμή της ζωγραφικής του κεραμικού έγχρωμου γλάσου είναι ένας τρόπος έκφρασης των συναισθημάτων του ζωγράφου, που έχει ελεύθερο χέρι και λυρισμό. Πρώτα απ 'όλα, η γραμμή μπορεί να αντικατοπτρίζεται στη μοντελοποίηση των χαρακτήρων. Ως σημαντική γλώσσα έκφρασης μοντελοποίησης, η γραμμή χρησιμοποιείται για να εκφράσει το εξωτερικό και εσωτερικό αισθητικό πνεύμα των πραγμάτων. Στην κεραμική ζωγραφική, εάν το στυλό χρησιμοποιείται σωστά, η εικόνα θα έχει ζωηρό σχήμα και η «φόρμα» θα είναι «Θεός». Η χρήση κακής «μορφής» δεν υπάρχει, «μορφή» δεν υπάρχει, «ο Θεός» δεν έχει προσκόλληση. Μια άλλη λειτουργία του νήματος είναι η λυρική και η εκφραστική, που είναι το κύριο μέσο για τους κεραμοποιούς να εκφράσουν τον εσωτερικό τους κόσμο. Διαφορετικοί ζωγράφοι έχουν διαφορετικές αναζητήσεις στην τέχνη, επομένως οι τρόποι έκφρασης των αντικειμένων τους θα είναι διαφορετικοί. Αν τους ζητηθεί να απεικονίσουν το ίδιο πράγμα ή σχήμα, το αποτέλεσμα θα είναι διαφορετικό, γιατί η γραμμή είναι ιδεογραφική, υπάρχει κάτι υποκειμενικό σε αυτήν.
Υπάρχουν πολλοί παράγοντες που επηρεάζουν τη δημιουργία της κεραμικής ζωγραφικής με έγχρωμο γλάσο, όπως η επέκταση του παραδοσιακού πνεύματος, η ανανέωση των σύγχρονων ιδεών, η εξερεύνηση της γλώσσας μοντελοποίησης εικόνων και η κατανόηση της τεχνολογίας του κεραμικού έγχρωμου λούστρου. Αυτοί οι παράγοντες θα γίνουν οι παράγοντες που θα επηρεάσουν τη δημιουργία της σύγχρονης ζωγραφικής φιγούρας με έγχρωμο κεραμικό γλάσο. Η ζωγραφική με κεραμικό χρώμα λούστρο, η ενίσχυση του χρώματος είναι πολύ σημαντική, μπορεί να αυξήσει τον οπτικό αντίκτυπο και την έκκληση για την εικόνα. Επειδή το χρώμα είναι μια διεθνής γλώσσα, είναι επίσης εύκολο να το αποδεχτεί το κοινό. Η χρωματική απόδοση της ζωγραφικής με κεραμικό έγχρωμο γλάσο απαιτεί την ενότητα υποκειμενικότητας και αντικειμενικότητας, δηλαδή την ενότητα διαφοροποίησης μεταξύ τυχαίου χρώματος και τυχαίου χρώματος. Η οικιακή σύγχρονη κεραμική τέχνη της ζωγραφικής έγχρωμου λούστρου, αποδίδει ιδιαίτερα μεγάλη σημασία στην υποκειμενικότητα, η κύρια θεωρία του σεβασμού των χρωμάτων είναι η "τάξη του FuCai", αυτό είναι το αποτέλεσμα της ιστορίας και του πολιτισμού μας και της φιλοσοφίας μας, και δεν σημαίνει ότι η Ο σύγχρονος κεραμικός καλλιτέχνης αγνοεί την αληθινή φύση των πραγμάτων, αλλά κατανοεί βαθύτερα την ουσία των αντικειμενικών πραγμάτων, η αντικειμενική εικόνα είναι μια βάση, Η διαδικασία της ζωγραφικής δεν μπορεί να είναι μια διαδικασία μηχανικής αντιγραφής. Η σύγχρονη κεραμική έγχρωμη ζωγραφική με γλάσο είναι πάνω από την πραγματικότητα της τέχνης και προσπαθεί για την αρμονία, την ενότητα, τη γενίκευση, γεμάτη ρυθμική καλλιτεχνική ομορφιά. Η τυπική λεπτομέρεια μπορεί να κάνει την εικόνα πλήρη και ζωντανή, η χαρακτηριστική λεπτομέρεια είναι απαραίτητη στη ζωγραφική φιγούρας με κεραμικό έγχρωμο γλάσο. Επιπλέον, η δημιουργία της ζωγραφικής φιγούρας από κεραμικό έγχρωμο λούστρο πρέπει να συνδυάζεται με δυναμική και στατική, η κίνηση στην εικόνα είναι η κύρια, η στατική είναι σχετική. Οι άνθρωποι και τα ζώα είναι στατικά, το νερό κινεί τα βουνά στατικά, τα δέντρα που κινούνται πέτρες στατικά, τα πουλιά που κινούν τα λουλούδια στατικά. Η δημιουργία της ζωγραφικής φιγούρας από κεραμικό έγχρωμο γλάσο θα πρέπει να επιτύχει το σχήμα κινούμενο νόημα, το σχήμα στατικό νόημα που κινείται, μέσα και έξω, για να πάρει τον θεό του.
Οι Καιροί αλλάζουν και η κοινωνία αναπτύσσεται. Η δημιουργία ζωγραφικής από κεραμικό έγχρωμο γλάσο θα πρέπει επίσης να συμμορφώνεται με την ανάπτυξη των The Times. Το περιεχόμενο θα πρέπει να βασίζεται στην τρέχουσα ζωή ως υπόβαθρο δημιουργίας και στην ανθρωπιστική φροντίδα ως θέμα.
